最开始的炸弹犯，当然来自于对于利益的驱使，这种力量远远地胜过有趣、惊险刺激、深邃等等状态，胜过内容本身。如果利益来自于虚无，就有人愿意追求虚无。人本身是无法满足的动物，就像是装不满的容器，如果世界上曾经存在过安份守己，无欲无求的人类，这样的人类肯定已经完全灭绝，剩下那些随波逐流的人，漫无目的，但是通过每一个微小选择，构造成了现代社会。自然界中所有的物种通过一种沉默的方法达成共识，找到了最适合于生存的角色，并且扮演这个角色。不符合角色性格的人自然会被淘汰出局。

回忆起没有炸弹犯的时代，那是一段单纯得让人发笑的岁月。生活没有激情蓬勃，所有人的感情都无法得到他人的满足。这个时代太过于现实，缺少梦想、缺少摆动和变化。为什么平淡无奇的时间可以通过音乐的各种表现形式而获得了感情？那就是节奏和变化。没有节奏和变化的声音只是噪音，一旦具有了节奏感和变化，噪音也可以变成有感情的音乐。最初的炸弹犯，就是在最初的幕后黑手的懵懂的指引下，开始了第一次犯罪实验。游戏本来是没有规则的，犯罪曾经也不存在，只是出格的特殊行为。假设有一个找到了思路的幕后黑手，他在漫漫的黑夜里突然感到了一丝迷惘。他发现，黑夜中的迷惘是一种可以被兜售的感情，可以买卖的货品，绝对不仅在于可以使用的货品，可以感觉的货品，也是他的一个盈利部分。他绞尽脑子，想要通过一种特别的方法，使得感情成为货品被人卖卖。这样的思考在历史上或许存在，或许不存在。但是可以肯定的是，这样的思考促成了炸弹犯的产生。

当然，即使没有人去想这些问题，炸弹犯仍然会出现，不过如果那样也许他们的面貌会大不相同。也许在另外一个愁苦的夜晚，一个有感情的自然人，他是炸弹犯的前身。他发现自己的思维中有一种特殊的办法，他能够通过某些手段，让自己的想法感染更多的人。例如，对自然的热爱，对城市的厌恶，对平淡的憎恨，对与众不同的向往等等。这些想法高高低低，在他的心中林立，矗立成为高低楼房，甚至组成了整个城市的形象。他是一个敢于表达，并且有表达方法的人，他的生命的改变还未曾开始。改变的开始必须追溯到他与幕后黑手的相识，他们认识到了对方的价值，通过反复的谈判和修正，达成了共识，形成了现有的行为模式。

谈判不发生在一个炸弹犯与一个幕后黑手身上，当然也不发生在一个炸弹犯和一个警察之间，更不发生在一个警察和一个城市之间，不发生在一个幕后黑手和一个城市之间。无数个炸弹犯和无数个幕后黑手谈妥了条件，无数个警察和无数个炸弹犯深陷追逐与被追逐的永失之中，无数个警察和无数个城市居民互相陌生，无数个幕后黑手和无数个城市居民心灵相通。

这个模式一直持续了很久，一直到它再持续下去，就丧失了原本安排好的节奏感。它太过于平淡的时候，一切就需要改变，每个人都在改变，都在创造新的节奏。他们追求的东西是一样的，只不过他们的步伐改变了。就想行进中的舞曲一样，所有人伴随着音乐走向前方，面对新的谈判。

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许多人热衷于炸弹，他们搞研究，不断创新，将炸弹分解成为文字的理论，字字句句地揣摩，一个环节一个环节地分析。还有那些警察，他们学习更新的拼图，在一次次真枪实弹的对峙中体验爆炸前的紧迫感和解密之后的虚荣。炸弹依然在城市各地爆炸，并不是一个炸弹犯造就了这些。这个循环之中幕后黑手得到了他预期的利润，比预期还多；利润的来源，城市的市民收获了惊人的炸弹体验，这种体验的大小超越了他们生命中所有体验的总和；实施爆炸的炸弹犯成为城市偶像，成为城市精神的一部分，他们的所得自然不容置疑；负责抓住他们的警察们虽然永远不能抓住他们，但是他们也在抓他们的过程中混一口饭吃。 工业在物质和灵魂方面的深度，在炸弹的循环过程中得以解释。正如我们所说，没有完美之事，一切都有遗憾。

炸弹，恐怖活动，商业机密成为了城市有机的组成部分，成为了许多人的饭碗，它牢固地撑起城市里的高楼大厦，强有力地驱使所有人追逐利益，继续行动。依靠追问找不到任何一个受害者，没有任何一个人能说自己只受到制度的伤害，而不得到任何好处。火焰中有人受到伤害，必然是因为他们喜欢火焰，而不是因为偶然性的爆炸影响。炸弹游戏已经发展成一种非常可控，非常严谨的学科，一场爆炸应该有怎样的之前，怎样的运作，怎样的善后工作，也十分清楚。欲望是炸弹犯的一大武器，另外一大武器是人们所带有的那种不耐心。人们有一种看热闹的心理，让自己身处险境，深陷其中，参与到大大小小的每一场爆炸之中；另外人们对于持久的价值有一种怀疑——他们每一个人都深深地怀疑一切，除非是那种短暂简单，鲜明有力的事情。这种决定他们都乐于去做，但是却全然看不到其中的危险。

一个历史学家惊讶地发现，在爆炸中自己的三十页史料文献被不明人事改写，并且人们更愿意相信被改写的版本，而不情愿知道，原来还有与众不同的另外一种情况，“曾被记录过的本来情况”。爆炸的声音使许多人丧失了听力，听不到任何多余的声音；还有一些人紧紧地闭上了眼睛，就好像眼睛从来没有生长在自己脸上一样。一般来说，我们不把他们当成是爆炸的受害者，因为他们从爆炸中摄取最多，他们亲临现场，感受到了人类最伟大的智慧和力量，带来这些体验，就必定要带走另外一些。大众的体验会形成，会聚集，会扩散和互相影响；而小众的体验会消失，会不复存在。

因此，所有和这种不复存在有关的人，被总结成为受害者。他们包括了：

坚持也许的理想，真理，信念的人，包括那些坚持了自我价值的人，坚持称历史不再纯洁的洁癖学者们；坚持称自己有不被认同，并且无法被广泛地认同的异教徒；坚持模仿，并且永远不得要领的警察们。以及这些人所说的价值、真实、正确、标准一类的东西。

无知和不坚持任何事物的人，包括了炸弹狂热分子，每天关注着所有炸弹的爆炸，关注着明星炸弹犯；对自我价值产生错误估计的人，不相信城市的价值，不相信生命的价值，只承认爆炸和炸弹的价值；生理或者心理受到炸弹的影响，从而告别自我，开始了公共性质的生活状态的众人等等。

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1.拼图的人

2.炸弹犯

显而易见，炸弹犯是城市里的知名人士。人人追随他，对于他奇异而具有颠覆性的职业，人们不理解、不能真正理解、崇拜、模仿。撇开我们前面所说的那些荒唐的言语，显而易见，城市里不止一个炸弹犯，也不止一个被迷惑的警察。他们成群结队，密密麻麻，在人群里隐藏着自己的身份，或是在警察署忙碌地工作。这是一种很强大的力量，生命和事物的规律仿佛在一次又一次的炸弹袭击中被揭示出来，那种火药和对生命直接的触及所带来的死亡体验，让每个当事人都难以忘怀。这种力量不可能只是孤立地存在于城市之中。

于是我们有了许多真正的炸弹犯，许多敬业的警察，许多拙劣的模仿者。模仿者很容易被识破。比起真正的凶犯，他们要么显得凶恶而不讲道理，要么就是软弱而没有技巧。模仿者能够制造一定规模的爆炸，但是他们的活动永远不能引起警察的注意。城市里充满了恐慌，训练有素的警察们，清清楚楚地知道，哪些是他们所需要对抗的炸弹犯，哪些只是散步烟雾的模仿者。

炸弹犯的真实面目，警察无法知道，虽然他们非常想知道。警察布下天罗地网，无法抓住任何一个炸弹犯。炸弹犯这么说：

“你们在镜子里能够看到我。我是你们的反面，是你们无法触及到的深层次。”

炸弹犯是神秘的学者，他们研究的主题，是常人所难以理解的神秘规律。在普通人的眼里，那只是一次爆炸。大规模的爆炸会引起市民的轰动，小规模的爆炸人们往往只是感到瞬间的惊奇。然而，在专业的炸弹犯眼中，爆炸没有规模的大小，只有完善和不完善的。许多细枝末节，都在炸弹犯的考虑之中。哪里需要一场爆炸，需要怎样规模的爆炸，人们心理的预期和结果的反差情况，警察们的部署和能力，都是游戏的一部分。

编撰字典的人，也许是怀着对社会保障机制深深的不满，他以轻佻的口吻谈到了警察和炸弹犯的关系：

“炸弹犯，在所有安放炸弹的人中，我们只把警察永远无法抓住的那些人称为炸弹犯。一个成熟的炸弹犯是永远不可能被捕的。警察所捕获的，仅仅是那些看上去像是炸弹犯的模仿者。而当炸弹犯被捕获的时候，通常情况下，那种情况不可能出现，如果这样，我们成为警察被捕获了。”

炸弹犯出入于高级的社交场合，开着名车，品味陈年美酒，住在高档的住宅区中，与之相对的是警察们依靠低得出奇的破案率，永远无法进出于同样的社交场合，永远无法在追车大战中胜出，永远无法用舌头体会同样的滋味，永远无法将自己以及自己的家人宠物照顾得当。有一小部分愤怒的警察，把这归结于经济基础的不平等。这种说法那些曾经做过警察的炸弹犯首先不同意。另外有一些人说，炸弹犯都是一些伤天害理的爆发户，或者就是一些没有品味的有钱人。实际情况也并非如此。实际情况是，对这个城市炸弹犯比警察要了解得多，理解得多。每逢工作，他们仔细地调研，琢磨细枝末节；每逢假期，他们亲近自然，融入星球的美好之中。品位成为了他们的代称，他们的眼睛里有完整的美，轻松的展现，就能够在爆炸中得到惊人的效果。绝妙的爆炸结合了建筑的完美，人性的温情，力度和柔软。

警察们在密室里解谜、拼图，希望通过某种速成的方法来达到炸弹犯的高度，通常他们都能够达到的程度总是与炸弹犯的作案技巧和方法相差甚远。这一点炸弹犯解释为他们所掌握的不是一种具体的技巧，或者拘泥于一种具体的知识。

“他总是和我谈形式，哦，成千上万，不得正解。我们在爆炸的迷局里，永远不会把形式美放在首位，他们很必要，很有意思，但是没有真正的意义。支撑这些形式的是什么？观念，教条主义，学科知识。仅仅依靠这些对社会即造成不了任何伤害，也不会给社会带来任何营养。我们说的是应用，是最肤浅也最深刻的美学。”

由于无法被超越，炸弹犯感到孤独，并且有时候也会自然地流露出一种对于警察们的同情心。有时候一个成功的炸弹犯会在警察人群中锁定目标，想要通过某种方法，从警察中培养出自己的接班人。事实上这种事情常常发生，许多出色的炸弹犯，都有过当警察的经历。

3.相遇

三只枪指着一名炸弹犯的脑袋，三个警察感觉到这是他们人生中重要的一个点，一个重要关头，一个需要被放大，被特写的镜头。但是这一刻并不是值得骄傲的一刻，因为胜负未分，这也许是胜利，也许是耻辱，也许什么也不是。

“把答案告诉我们！”其中的一个警察喘着气，他感觉到自己在发抖，他所感受到的是一种接近真相火焰的急躁感。他的内部开始慢慢地发生变化，当他举起枪的时候，他感觉到自己开始离开一个警察的身份，而正在快速奔向另外一边。

“他没有什么答案！他什么也没有！我受够了这个故弄玄虚的家伙！我受不了了！我要立刻毙了他！闪开！”第二个警察从平静转向狂怒，他想起了自己悲惨的一生。为什么他拥有智慧，只能用于解密，而无法创造？创造是什么？创造在这里被曲解成了一种他完全不能理解和认同的毁灭的形式。创造拼图的人，是杀手，是罪犯，但是有是伟大的神秘学者和艺术家，是诗人！而自己是什么？是无聊的浪费税金的人？是无法抵御犯罪的防守者？是渺小的濒临灭绝和下岗的弱势群体？是模仿词句的三流作者？每一个警察都有严重的自尊心，有三百条准则需要去遵守，虽然没有多少人认同那些准则，但是他日复一日地用那些要求来苛求自己的身体灵魂，可是却得不到认同。此刻，他马上要爆发了。

第三个警察思考的速度没有赶上飞出枪管的子弹。一颗子弹伴随着猛烈的枪击声，快速地从炸弹犯的头脑中穿过，奔向另外一面墙壁，在墙上留下了一个枪眼。“天啊！”他大叫了一声，“我杀了他，我做了什么！”

三个人突然冷静了下来，思考自己正在做什么，应该怎么做下去。他们陷入的平静，在辞典作者的笔下，被比喻为“警察僵局”。

“警察僵局，就是指当局势在警察无法控制时，出现在警察群体内部的选择空白。因为无法做任何有益的行动，警察的行动惯性突然停止。一般这种空白，让炸弹犯有更多的可乘之机。”辞典作者这样说。

还没有等三个警察明白是怎么回事，脸上有一个大洞的炸弹犯已经夺走了他们中两个人的枪，并把第三个人的枪一脚踢开。炸弹犯双手持枪，一把枪的枪管插在一名警察的口中，另一把墙指着一个警察的太阳穴。第三个警察站在尴尬的地方，两把枪都对着它，只要子弹穿过同伴的头，他就必死无疑。当然这个警察不会轻举妄动，两名同伴满是汗水的手，在一瞬间紧紧地握住了他的双手，给他一个保持镇定的暗示，马上又松开了，乖乖地举了起来。

“你们的子弹太软弱，伤害不了一个玩火药的人。”

炸弹犯身手敏捷，用很快的速度戴上了墨镜，掩盖住脸上的那个洞。他的脸上没有血迹，但是三名警察的脸上却全是汗水。一名警察用余光看另外一名警察，他看见他的拍档的脸上的汗水一倒一道，就像斑马的条纹。强烈的灯光使得汗水呈现出美妙的金色，而脸上的灰土通常都在汗水的旁边依附，为汗道画出了充满力度的黑色轮廓。这使他想起了一种拼图的可能性。

“别胡思乱想了，想要抓住我的警察们。你们也知道，我是不可能被抓住的。你和我不在一个档次上。依照我的经验，每一个炸弹犯都必须拥有一个警察所有的能力，只是他们已经不依靠这些能力了，而你们还得依靠这些小伎俩活着。比如，拼图的技巧。”

警察们都是矛盾的混合体，当然，没有人不是矛盾的混合体，警察们尤其如此。炸弹犯朝天开了三枪，三个计时器红色的数码字开始闪烁，三个炸弹马上就要爆炸，三副电子拼图就在三个警察的脚下。他们再次无路可逃。内心中的一个声音告诉他们要活命，要逃离，但是又有一个声音告诉他们，他们拼图的技巧不应该被轻视，虽然他们不得不承认，他们永远是在解密，而不可能是设下迷题的人，但是他们掌握了应有的技巧，这是他们的存在价值中非常重要的一条。

炸弹犯转身离开，三名警察不断地找着拼图中暗藏的规律。三颗子弹几乎同时射穿三个警察的头部。爆炸成功地销毁了所有证据，炸弹犯再次逍遥法外。两名警察的遗体被找到，他们卓越的拼图解密技巧被其他的人所分享。

另外一个警察，悄悄地跟在炸弹犯的身后，他蜕变成为了一个炸弹犯。从他的头脑被自己的子弹击穿，从他第一次对自己的所作所为感到疑惑的时候开始，注定了他再也当不了一个普通的警察，而会成为一个具有传奇色彩的炸弹犯。

4.幕后黑手

很显然，人类所有的行为都在背后隐藏着这些行为的价值和规律。经过大部分人认可同意，我们承认了，这一切行为的起因都是对于价值的追求。当然，一切事物都具有价值，追求价值好比一无所求。因此人们追求利润，商人尤其如此。所有的活动都围绕着利润的产生和利润的分配而进行。

从警察的视野去诉说这些故事，永远都不能让这个故事变得简单明白。因为警察看不到他们所要逮捕的人的真实面目，更无法抓住炸弹犯背后的幕后黑手。人们当然知道幕后黑手的存在，但是却无法认为他们是有罪的。

“事实上，我们只是通过某种极端的方式，来安排命运而已。首先我们安排了我们自己的命运和身份，然后我们影响了其他人，就是这么简单而已。”

幕后黑手这样总结他们的工作。他们是上流社会的组织者，是城市的运行者和发起人之一。当然他们拥有和掌握着警察和政治力量，表面上他们拆迁着城市里的警察为他们做事。但是，你也知道，光靠警察什么也做不了，警察只能够去逮捕炸弹犯，而炸弹犯是根本无法被逮捕的。背地里，他们利用炸弹犯使得警察有事可作，使得城市得以维系运转。

“我们很容易就能够区分警察和炸弹犯，主要在于分析他们为能够为我们带来什么。警察通常都有自己的一种坚定的信仰，大概是他们称为‘理想’或者‘理论’等等的东西；但是炸弹犯通常拥有一套行之有效的方法，他们站的角度不一样。”幕后黑手在笔记中提到关于警察和炸弹犯的关系和互相转换的一章中如此说道。

炸弹犯向新手介绍行业的规则，他们为幕后黑手工作，一切爆破都是安排好的。当然，幕后黑手只是发起人，而他们才是执行者。通过分析认证，合理规划，甚至没有规划，他们找到了最好的切入点，用爆破来获得利润。对于幕后黑手来说，安放炸弹是日常必须的工作之一，没有安放炸弹，城市就会缺少惊奇，就会失去生机。拆除炸弹不是他们的本意，但是如果没有拆除炸弹的人，炸弹犯的积极性就会下降，就会无法显示其卓越的技巧，就无法向大众展示那种冲突性的对比感。没有那些一切就平淡了，就会无法发挥爆炸所有的威力。

另一个方面，炸弹犯的队伍不是一成不变的。他们欢迎警察加入他们的队伍，虽然通常来说这很难。也许一个普通人能够通过某种机缘巧合成为一个有炸弹技术的成熟炸弹犯，那么一个警察就需要机缘巧合的平方来成为一个有炸弹技术的入门者。幕后黑手深深地相信这一点。警察在他们的掌握之中出于一种调剂，就好像向前的齿轮需要反方向的皮带来减慢其速，警察的存在使得炸弹犯需要一定的技巧，并且这种技巧是高级而且持续进步的。幕后黑手通过这种机制的安排来缓解内心中的冲突，来获得更大的利润。

为什么我们所说的是更大的利润，而不是最大的利润？因为在幕后黑手和炸弹犯所达成的共识之中，最大的利润是不存在，也不应该存在的。警察不能够理解，平民当然也不能够理解。最大的利润不利于现有利润的维持，也不利于未来局面的稳定，因此通常不再理智的幕后黑手的计划之内。

当然也有例外，一些丧心病狂的人出现了，他们的目标就是颠覆格局，造成对自己短期内最有利，长期上即使不利也满不在乎的局面。这些幕后黑手使城市处在不稳定的颠簸中。

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期待小说的结束。那种说故事的感觉，实在是太有意思了。

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Here am I floating 

round my tin can

Far above the Moon

Planet Earth is blue

And there’s nothing I can do.

漂浮太空

环绕锡罐

远远地在月亮之上

地球如此湛蓝

但我什么也做不了

─DAVID BOWIE《Space Oddity》

 
昨天看新华网新闻，说奋进号上的宇航员在太空中背包断裂，永远地成为了太空垃圾。背包在宇宙中可能只有很短的几天时间就会堕入大气层，但是在此之前，宇航太空望远镜爱好者们纷纷地在宇宙中寻找观察这个背包。更有人已经拍到了背包在宇宙中如同彗星一样滑过的瞬间。在宇宙中寻找一个失落的背包，有人激动地说，正是因为已经知道了这是一个背包而又寻找到，才会有这么大的成就感。

 太空宇航一直是我非常喜欢的话题，觉得它和骑士故事相似，又充满了时代的寓意感受。宇航员自愿或者被迫离开地球，如同骑士踏上他乡土地，扮演一个陌生人。在宇宙中，他拥有了一个超出所有人的高度的视野，具有了上帝的视角。这种超然的处境，使得大众加倍关注。因为超出自我、时间、空间的局限性，进行上帝视角的审视，是个体的共同理想。
《Space Oddity》中有这么一句歌词：

You’ve really made the grade
And the papers want to know whose shirts you wear
你创造了伟大的功绩，媒体都想要知道你衬衫的牌子

 这句话可以说是说明某一个问题的一句话：大众偶像的诞生和偶像的尴尬处境的矛盾，是通过价值观和视野的区别而产生的。为什么这么说？宇航员漂浮太空之中，此时物质、文明、政治等等，均已经退回到不存在的状态，仅剩下自我和环境的矛盾。对于太空的广阔，自我被缩到无穷小，物质文明对人视野的影响对宇航员缩小了，对还生活在地球上的人们来说，依然代表了他们生活的全部意义。媒体将太空历险继续商业化，利用商业化继续控制生产和消费的欲望。大众依然只能用被灌输的物质标准，来评判超越了这种标准的任何事物。另一方面，获得这种视野的宇航员，面对着做为个体所能接受的最大程度的对于未知、不安全、孤独的世界的挑战，如果和宇宙的命运有关，还面临着人类所能理解的道德和宇宙的规律一类的冲突，使得这个话题充满迷幻的色彩。

大概是这样，先随便说说。

点击看歌词吧。
“Space Oddity”
DAVID BOWIE,《Space Oddity》,1969,t1
Ground Control to Major Tom
 
Ground Control to Major Tom
Take your protein pills 
and put your helmet on

Ground Control to Major Tom
Commencing countdown, 
engines on
Check ignition 
and may God’s love be with you

[spoken]
Ten, Nine, Eight, Seven, Six, Five, Four, Three, Two, One, Liftoff

This is Ground Control 
to Major Tom
You’ve really made the grade
And the papers want to know whose shirts you wear
Now it’s time to leave the capsule 
if you dare

This is Major Tom to Ground Control
I’m stepping through the door
And I’m floating 
in a most peculiar way
And the stars look very different today

For here
Am I sitting in a tin can
Far above the world
Planet Earth is blue
And there’s nothing I can do

Though I’m past 
one hundred thousand miles
I’m feeling very still
And I think my spaceship knows which way to go
Tell my wife I love her very much 
she knows

Ground Control to Major Tom
Your circuit’s dead,
there’s something wrong
Can you hear me, Major Tom?
Can you hear me, Major Tom?
Can you hear me, Major Tom?
Can you….

Here am I floating 
round my tin can
Far above the Moon
Planet Earth is blue
And there’s nothing I can do.

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“你可以写一个故事，里面的人都见过那个人。”她说，他是一个浪漫的人，浪漫的制造者。

我写不出那样的故事，因为要写十几种不同情况的相遇太难了。我要写一个故事，里面每个人都是那个吹泡泡的人。

“那该有多少寂寞！一个人吹泡泡是很寂寞的事情。”

我把这些先记录下来，做为素材。

当故事被说的多了，就会分不清是故事还是真实发生过，谎言变成了过去，故事变成了行为。每个人的心理有一套防卫的机制，让你去相信和去忘却。

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