Music When The Lights Go Out
好几天没有写什么，想说的时候总是没有时间。
前两天去看了11届美展，对于某些艺术家，深深地同情和鄙夷了一下。回来之后公司里展开了神奇的辩论，代表观点有刘哥的“艺术个人化评判标准”；以及栾哥的“艺术标准性质”观点。两个活宝谁也说服不了谁，李由忙着工作，我也插不上嘴。李由说到：栾的观点还是偏向传统艺术，单一纬度的评判方式；而刘说的已经有了现代艺术的影子，产生了无法被反驳的多元。其实我的看法是不同的。我更加希望，在讨论这个问题的时候可以首先把形式和观念分开研究。刘的问题在于：他的个人化评判标准，评判的仅仅是艺术品的表现手法是否与自身理解能力相符合，符合了之后，再用评判一般商品的方法去衡量价值。那么这种标准使得艺术品脱离了时代，脱离了群体，变成个人的小趣味，并且对个人不带来任何好处，故而丧失了艺术品的基本。我所划定的范畴之中的艺术，绝对是以形式做为必要存在方式，盛装某种观念的精神产品，哪怕这种观念是关于形式的观念，那它也是具有意义的。而如果不去说它的观念，单纯化地用现有形式做为评判，那不是个人化标准的泛化，而是关注程度的降低和标准的下降。可以简单地理解为，在极度贫乏的时候，方便面成为了一种需求品，它很便宜，手法很多。但是对于方便面的讨论，不适合放到美食文化中去。而栾所说的标准性质，是应该去强调的：艺术品的标准虽然不是评分那样的简单，但是只有首先肯定了标准的存在，才产生了标准的高低，然后才有了多元化的评判体系。如果否定了标准的存在，那么就把艺术的观念和形式割裂来看，是不能被称为是艺术的。
这两天天气又闷又热，每天走在路上想了许多许多。黑贝一天一天地长大，总有做不完的事情，总有许多遗憾和惊喜。时间一天一天地过去了，想要做的事情依然还在日程表上，就好像一个场景，无论如何它总是在前面，但是走着走着感觉依然还是那么远。而沿途看到的好事坏事，几乎让人绝望，幸好还没有。
也许听首歌就好了：
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Is it cruel or kind not to speak my mind,
and to lie to you rather than hurt you?
Well I’ll confess all of of my sins
after several large gins
but still I’ll hide from you,
hide what’s inside from you.
And alarm bells ring
when you say your heart still sings
when you’re with me.
Won’t you please forgive me?
But I no longer hear the music
Oh no no no no no
And all the memories of the pubs
and the clubs and the drugs and the tubs
we shared together,
Will stay with me forever.
But all the highs and the lows
and the to’s and the fro’s,
They left me dizzy,
Oh won’t you please forgive me
I no longer hear the music
Oh no no no no
Well I no longer hear the music when the lights go out,
Love goes cold in the shades of doubt
The strange fate in my mind is all too clear.
Music when the lights come on
The girl I thought I knew has gone,
And with her my heart had disappeared…
Well I no longer hear the music
Oh no no no no no
All the memories of the fights and the nights
and the blue lights, all the kites
We flew together,
I thought they’d fly forever.
But all the highs and the lows
and the to’s and the fro’s
They left me dizzy,
Oh won’t you forgive me
But I no longer hear the music
Oh no no no no no
Music when the lights go out
Love goes cold in the shades of doubt
The strange fate in my mind it’s all too clear.
Music when the lights come on
The girl I thought I knew has gone
And With her my heart had disappeared
Well I no longer hear the music
Oh no no no no no
And no longer hear the music
残忍或者是善意地对我的内心想法而言
骗你难道没有比伤害你更好？
好的我会承认我所有的罪，
在那么多曲折之后。
但是我会躲着你，
隐藏你内心中的那些东西。
警钟长鸣
当你说你和我在一起的时候
你的内心依然在唱着那歌
难道你不能原谅我？
但是，我再也听不到那首歌
不
所有的高潮低落，
来来回回反反复复，
他们让我头晕转向，
你将会原谅我么，
我再也听不到那首歌。
不不不不不不
当我听不见歌声的时候灯光黯淡，
爱情笼罩在冷色调的怀疑中。
奇怪的命运安排在我的心中渐渐清晰，
我以为我了解的女孩消失了，
与她一起，我的心也走失了。
我再也听不见那歌，
不不不不不，
所有的回忆，打架和夜晚，
以及蓝色的灯，还有风筝。
我们曾经一起放的，
我想他们会永远飞着。
无题一篇
花了三四秒钟来想标题，终于决定不想了。
早晨在听黄舒骏的改变1995，能想起过往的许多事。时间真的很快，黑锅重建，周日修改了一下李由设计的那个logo，最重要的上解决了颜色的问题，终于挂了上去。打开网站，就好像第一次上黑锅的场景。加好友，看看帖子。现在一共好像只有原来的10个人？那个时候，从那个免费论坛搬到那个叫做fantangtao的付费空间，最后到5000个会员的关闭，是哪一年的事情？好像是2001－2002年？我记不清楚了。
很多事情记不清楚了。
但是一切又退回到了那个时候，luis还是那个大叔，nar还是那个nar，其他人还是那些其他人。我还是我。黑锅又成为了一个冷清的论坛。
故事增加了枝蔓。恩，上一篇的那个藤叫做凌霄花。它不是爬山虎。
Read More有时
- 那一天风和日丽，我路过金融街的那个邮局，我说过的，你知道的，那里有一颗很大的树，还有满墙的藤。
- 还有一天中午一点多突然整个城市进入了深夜一样的黑，所有的路灯都开了。我们停下手里的工作，关掉灯，以为是日食。然后大雨就猛烈地袭击了我们。
- 周五的时候去了一下魅力之城，等待的时候懒散地在沙发上看着桌上的小盆栽。想起我的滴水观音，我几乎把它忘记掉了。
- 回家的路上，一场车祸。四处都充满了偶然，但是大哥的心态还是挺好的。
忽快忽慢
时间忽快忽慢，记录走走停停。回头看看之前的几篇开头，都和时间有关，于是今天继续。昨天下午和方唱第一次见面，和公司里的人以及她的家人一起吃了饭。方唱小同学的第一本书，已经可以让很多大学同学汗颜了。某一天晚上我好像读完了整个书稿，用看纳博科夫的方法，快速地看完了全文，有慢慢地找到了许多她的小痕迹。于是我特别奇怪地去贴吧给她留了一些令人不安的面包屑，结果差一点引发一场误会。不过还好，这本书总算成为了已经出版的出版物中的一本。
那一天快递员给我送来了一箱子格林。这一次我是看上了这套书的装帧，感觉那种植绒的封面，可以让人摸很多次。吃完饭回家已经十一点，把方唱的书和格林的书放到了一起，拍下照片记住这一天。方唱的爸爸是我继白路老师之后又一个非常欣赏的身边的人。羡慕别人，于是决心熬夜工作，到了三四点钟终于倒下，早晨又起不来上班迟到了。完成了工作，却没有满意，被各种事情所影响，总是没有时间来看看那些买的书，完成自己的画。想要做成一件事情真是很难。
所以尽管《走停停》的纸质和编排不尽人意，尽管据说这个编辑很奇怪，总是能够准确地摘除掉好的词语。但是我选择不去阅读，而仅仅把它当成是一种象征性的东西。许多书架里的书也是这样，以前看过了，留下实体，为了存有一个念想，随时能够再次回忆。记忆总是会丢失的，人也一定会改变，唯独有保存在他人那里的记忆，不会丢失，也难以磨灭。无论是一个大师还是一个小作家，他们所拥有的真实情感，都值得被以某种方式封存下来，分发出去，变成备份，时刻提醒着自己曾经的模样。作为一个提醒和纪念，外在特征和形态，实在是不那么重要的东西。但是感觉却是需要去拿捏和把握的。设计的理论也就在这里了：不是在做一张表面的皮，而是想要去做一种有生命的皮，当你摸着它，闻着它，听着它的时候，各种感官纷纷舒醒，开始体验记忆中已经有用的某些部分。
先这样。
Read More8点画弧法
怎样去构建一篇小说：8点画弧法
（sibyl8694译）
我最喜欢的“怎么去写作”类书籍中的其中一本是Nigel Watts（奈吉尔。瓦茨）所写的《写一本小说并出版》。
我那本被翻得破破烂烂，用铅笔写满了笔记，经过这么多年我发现它是那么地有用，对我而言是本圣经。虽然封面看起来在脱落的边缘了，我还是冒险地再次打开这本书，以便带给诸位Watts瓦茨这本非常有用的“8点画弧法”—一种睿智，成功且经历住时间考验的架构一个故事的方法。
（即使你不是一名小说家，而是个短篇小说写手或者是个“闪小说”-微型小说/小小说作者，这个结构仍然可以适用，所以不要因watts瓦茨的书的标题而错过了。）
Watts瓦茨所列的8点依次如下：
停滞
触发
诉求
惊奇
关键选择
高潮
逆转
消退
通过讲述这些步骤他解释了每个经典情节，而他并没有试着试着用它们来构思一部小说，相反却在写作过程中使用这些要点：
我发现《八点画弧法》最有用的地方是作为一个一览表，来检测一部正在进行的作品。如果我感觉这个小说要出问题，我就去检查我是否不明智地漏掉了八点画弧法的其中一点。它可能不会确保你写出一个精妙的故事，却可以帮助你避免一个精妙的故事出现问题所落入的陷阱。
所以，这八点究竟指的是什么呢？
停滞
这是故事中设置的“日复一日的（枯燥）生活”。想想辛德瑞拉（灰姑娘）擦拭灰尘，杰克（《杰克与魔豆》中主人公，有着和豆子们 说话的名声）和他妈妈和一头奶牛住在一起的穷困潦倒的生活，或者是哈利。波特和德思礼一家住在一起。
触发
引爆故事的“触发点”是一些超越主角（男女主人公）控制的事情。一位神仙教母出现，一些人用魔豆而不是金子付钱，一封神秘的信来到。。。你知道那画面的。
诉求
触发导致诉求—一次不愉快的触发（比如。一个主人公丢了他的工作）可能会涉及一个回到现状的诉求；一次愉快的触发（例如：找到一张藏宝图）意味着一个去保持或者增加这种新的愉悦状态的诉求。
惊奇
这个阶段涉及了不止一个因素，而且占据了故事绝大部分的中间发展。“惊奇”包括愉悦的事件，但更经常地是意味着对主角而言的障碍，并发症，冲突和麻烦。Watts强调惊奇不应该太随意或者太具有预测性—它们得是不可预料的，但又是看起来合理的。读者们不得不去想“我早该想到会发生的！”
关键选择
在有些场景中，你的主人公需要作出一个至关重要的决定；一个关键的选择。这经常是我们 发现一个角色究竟是什么样的人的时候，在高度压力时刻所展示出来的真实人格。Watts强调这必须是这个角色去走一条特别的路的一个决定—而不仅仅是一些偶发的事件。
在许多经典小说中，这种“关键选择”包括了在一条善良却艰辛的路和一条邪恶却轻松的路之间挑选。
在悲剧中，不圆满的结局通常可以追溯到一个角色在该点作出的错误抉择—比如说，罗密欧在看到朱丽叶的诈死时服毒自尽。
高潮
由主角做出的关键的选择需要引导至高潮，在你小说中紧张的最高峰。有些故事里，可能是交战的队伍举起他们的枪进行扫射，一场战斗的开始，一场高速的追逐或者其他类似的戏剧化的场景。在另一些小说里，高潮可能是一对夫妇间一次剧烈的争吵，或者是操场上孩子们的一次打斗，或者是辛德瑞拉（灰姑娘）和她丑陋的姐姐试穿玻璃鞋。
逆转
逆转应该是这次关键选择和高潮的结果，应该改变角色们的状态（地位）—特别是你的主角。比如说，在被责骂后一位饱受欺凌的妻子可能离开了她的丈夫；一个受欺负的孩子可能为一个受害的同伴而挺身而出，然后意识到欺凌弱小者再也无法欺负他；灰姑娘可能被王子认出来。
你的小说的逆转应该是不可避免且可能的。任何事情的发生都是有缘由的，地位的改变不会冲天而降。小说应该象生活一样展开：无情的，执拗的，状似合理的。
消退
消退时对一个全新地位的回归—角色们应该被改变的一次回归，更睿智，更进步，而故事也得以被圆满的讲述。
（你总可以重起一部新小说，用另一次激发写一个续集。。。。。。）
这里，我只是简要地概算了Watts瓦茨的八点画弧法。在书中，他举出了好几个例子，针对不同的短篇小说讲述八点画弧法是如何应用的。 他也解释了一个更长点的小说（比如一部长篇小说）应该弧中带弧—统一的八点画弧法同样适用于次情节和场景，但在整部小说的一个更小的层次上的弧。
你可以从Amazon.com上买这本《写一本小说》–而且我热烈推荐你这么做，因为它对于任何的小说写作者来说都是一本极好的书，而且处理了这门手艺的方方面面（不仅仅是8点画弧法！ ）
原文：
http://www.dailywritingtips.com/how-to-structure-a-story-the-eight-point-arc/
How to Structure A Story: The Eight-Point Arc
One of my favourite “how to write” books is Nigel Watts’ Writing A Novel and Getting Published.
My battered, torn and heavily-pencil-marked copy is a testament to how useful I’ve found it over the years. Although the cover appears to be on the verge of falling off altogether, I’ve risked opening the book once more to bring you Watts’ very useful “Eight-Point Story Arc” – a fool-proof, fail-safe and time-honoured way to structure a story.
(Even if you’re a short story writer or flash fiction writer rather than a novelist, this structure still applies, so don’t be put off by the title of Watts’ book.)
The eight points which Watts lists are, in order:
- Stasis
- Trigger
- The quest
- Surprise
- Critical choice
- Climax
- Reversal
- Resolution
He explains that every classic plot passes through these stages and that he doesn’t tend to use them to plan a story, but instead uses the points during the writing process:
I find [the eight-point arc] most useful as a checklist against which to measure a work in progress. If I sense a story is going wrong, I see if I’ve unwittingly missed out a stage of the eight-point arc. It may not guarantee you write a brilliant story, but it will help you avoid some of the pitfalls of a brilliant idea gone wrong.
So, what do the eight points mean?
Stasis
This is the “every day life” in which the story is set. Think of Cinderella sweeping the ashes, Jack (of Beanstalk fame) living in poverty with his mum and a cow, or Harry Potter living with the Dursley’s.
Trigger
Something beyond the control of the protagonist (hero/heroine) is the trigger which sparks off the story. A fairy godmother appears, someone pays in magic beans not gold, a mysterious letter arrives … you get the picture.
The quest
The trigger results in a quest – an unpleasant trigger (e.g. a protagonist losing his job) might involve a quest to return to the status quo; a pleasant trigger (e.g. finding a treasure map) means a quest to maintain or increase the new pleasant state.
Surprise
This stage involves not one but several elements, and takes up most of the middle part of the story. “Surprise” includes pleasant events, but more often means obstacles, complications, conflict and trouble for the protagonist.
Watts emphasises that surprises shouldn’t be too random or too predictable – they need to be unexpected, but plausible. The reader has to think “I should have seen that coming!”
Critical choice
At some stage, your protagonist needs to make a crucial decision; a critical choice. This is often when we find out exactly who a character is, as real personalities are revealed at moments of high stress. Watts stresses that this has to be a decision by the character to take a particular path – not just something that happens by chance.
In many classic stories, the “critical choice” involves choosing between a good, but hard, path and a bad, but easy, one.
In tragedies, the unhappy ending often stems from a character making the wrong choice at this point – Romeo poisoning himself on seeing Juliet supposedly dead, for example.
Climax
The critical choice(s) made by your protagonist need to result in the climax, the highest peak of tension, in your story.
For some stories, this could be the firing squad levelling their guns to shoot, a battle commencing, a high-speed chase or something equally dramatic. In other stories, the climax could be a huge argument between a husband and wife, or a playground fight between children, or Cinderella and the Ugly Sisters trying on the glass slipper.
Reversal
The reversal should be the consequence of the critical choice and the climax, and it should change the status of the characters – especially your protagonist. For example, a downtrodden wife might leave her husband after a row; a bullied child might stand up for a fellow victim and realise that the bully no longer has any power over him; Cinderella might be recognised by the prince.
Your story reversals should be inevitable and probable. Nothing should happen for no reason, changes in status should not fall out of the sky. The story should unfold as life unfolds: relentlessly, implacably, and plausibly.
Resolution
The resolution is a return to a fresh stasis – one where the characters should be changed, wiser and enlightened, but where the story being told is complete.
(You can always start off a new story, a sequel, with another trigger…)
I’ve only covered Watts’ eight-point arc in brief here. In the book, he gives several examples of how the eight-point arc applies to various stories. He also explains how a longer story (such as a novel) should include arcs-within-arcs – subplots and scenes where the same eight-point structure is followed, but at a more minor level than for the arc of the entire story.
You can buy Writing a Novel from Amazon.com – and I highly recommend that you do, as it’s an excellent book for any writer of fiction, and deals with all aspects of the craft (not just eight-point arcs!)
译言真的还挺奇特的，明明出现在分类的文章，好像却没有输出feed，以至于收藏此文只能靠我的手动方法了。
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